"О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей с двумя таблицами монограмм" И.Э.Вессели
Москва, Типография М.Н.Лаврова и К°, 1882 г.
Немного уменьшенный формат: 14,3 * 21,3см.; XII, 368, [6] стр.
Экземпляр в изящном полукожаном владельческом переплёте с золотым художественным тиснением на бинтовом корешке. Крышки оклеены - бумагой под мрамор, форзацы - плотной цветной бумагой. Тонированная головка. Шёлковое ляссе.
Перевод с немецкого С.С.Шайкевича, присяжного поверенного Округа Московской судебной палаты.
Издание состоит из трёх частей: в первой части, " О знатоке искусства ", представлена краткая история гравюры, описаны техники каждого рода гравирования, установлены правила для обсуждения гравюр. Во второй, " О собирателе изящных произведений ", излагается, как следует собирать, обходиться, каталогизировать, приводить в порядок и сохранять гравюры. Третья часть, " О библиотеки собирателя художественных произведений ", даёт обозрение всей литературы о гравюрах.
С приложением двух таблиц монограмм на отдельных вклейках. Всего 52 монограммы с пояснительным текстом.
От переводчика: " Собирание гравюр если и не достигло в России такого развития, как в Западной Европе, тем не менее всегда находило у нас любителей, в особенности в столицах. Россия может назвать даже страстных любителей гравюр, может указать на замечательные коллекции, обязанные своим происхождением любви к искусству их составителей. Из среды любителей же вышло несколько серьезных исследователей по истории русской гравюры. Да и трудно было бы допустить, чтобы такая художественная область, как гравюра, не имела в развитом русском обществе людей ею интересующихся и ею занимающихся. Произведения граверного искусства касаются всех сторон жизни человечества, заимствуя свои сюжеты из истории, религии и быта народов; иная серия гравюр знаменитого художника столь же красноречиво и ярко передает известные моменты из жизни общества, как и лучшее произведение литературы. Не говоря уже о классическом времени старинных итальянских, голландских, французских и немецких представителей этого искусства, достаточно указать на гравюры с сюжетов Вато, Буше и Моро-младшего, чтобы понять, каким подспорьем при изучении известной эпохи могут служить произведения гравюры, этой живописи, размноженной путем печати. Век Людовиков XV и XVI, со всею его художественною роскошью и негой высших слоев французского общества, выступает во всем своем блеске в очаровательных листах названных художников. То же самое можно сказать по обозрении довольно полного собрания портретов деятелей конца XVII и всего XVIII века. Неудивительно поэтому, что гравюра на Западе породила целую художественную литературу и что ныне там раздаются голоса даже в пользу учреждения особых кафедр этой отрасли искусства в университетах, где давно уже читается общая история его. Достаточно пробежать перечень сочинений о гравюрах, приведенных в настоящей книге, чтобы понять, какой интерес они вызывают в западноевропейском обществе. Нет сомнения, что с возвращением эстетике прежнего значения интерес к гравюре, как к самой популярной представительнице искусства, и в России значительно возрастет, на что уже теперь имеются довольно явственные указания. В последнее время в Петербурге и Москве любовь к гравюрам вообще и к русским в особенности настолько увеличилась, что вызвала почти невероятное возвышение цен их в России и за границей.
Но русские собиратели, в особенности начинающие, поставлены в такое же затруднительное положение, в каком любители прежде находились и в Западной Европе. Многим из них приходится руководствоваться художественным чутьем, а не положительными сведениями и указаниями. Поэтому неизбежны промахи и разочарования, на которые столь верно указывает автор настоящего сочинения. Чтобы несколько облегчить положение наших любителей, к числу которых и сам принадлежу, я решился посвятить мой летний досуг переводу одного из лучших сочинений о гравюрах. Под скромным названием руководства к распознаванию и собиранию гравюр автор этой книги дает нам полную энциклопедию науки о граверном искусстве, посвящая нас не только в технику и практику его, но и освещая все историческими и эстетическими пояснениями, делающими его книгу не сухим учебником, а живым и увлекательным изложением предмета, во всей совокупности его многоразличных и самостоятельных отделов. В каждой строчке текста виден горячий любитель и сведущий знаток своего дела. Идеальной и практической сторонам затронутых вопросов посвящается одинаковая добросовестность, одинаковая основательность. Прочитав это сочинение, каждый любитель не может не высказать автору своей признательности за все полезные указания, столь необходимые при толковом составлении коллекции ".
Иосиф-Эдуард Вессели ( 1826-1895 ) - выдающийся немецкий искусствовед, эксперт в области гравюры, автор многих капитальных сочинений по данной тематике. Родился в Праге, окончил местный университет, после чего специально занимался в Вене историей искусства; предпринял путешествие по Италии с художественными целями. С 1869-1876гг. работал в Берлинском Гравюрном кабинете. В 1877г. назначен помощником директора Королевских музеев Берлина. Позже, переехав в Брауншвейг, получил должность инспектора в Музее герцога Антона Ульриха. В 1885г. И.Э.Вессели было присвоено звание профессора.
В его книгу " О распознавании и собирании гравюр " вошли обширнейшие сведения по истории создания гравюр и литографий. Автор даёт советы по хранению, каталогизации, оценке и определению подлинности гравюр. Приводит подробные данные об офортах и ксилографии, о бумаге и филигранях, издательских каталогах, художественных аукционах, личных знаках коллекционеров и мн. др.
Редкое издание, необходимое как начинающим, так и опытным собирателям. Отличный экземпляр, небольшие карандашные подчёркивания в тексте.
Фотографии предлагаемого издания "О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей с двумя таблицами монограмм". И.Э.Вессели. Москва, Типография М.Н.Лаврова и К°, 1882 г.
