"Шарик. Рассказ для детей младшего возраста" Варвара Куликова
Москва, Издание А.Д.Ступина, 1915г.
Редкое издание с великолепными иллюстрациями непревзойдённого мастера силуэта Елизаветы Бём.
Энциклопедический формат:17,5 * 26,2см.; 38, [2] стр.
Книга в мягких цветных художественно оформленных издательских обложках работы Василия Спасского. Напечатана на плотной качественной бумаге и украшена многочисленными текстовыми и полностраничными иллюстрациями, а также заглавными буквицами и концовками, исполненными Елизаветой Бём в технике литографированного силуэта.
В конце, после основного текста, размещён полный каталог детских книг Издательства А.Д.Ступина.
Варвара Николаевна Куликова ( 1846-1894 ) - детская писательница, переводчица. Окончила гимназию в Петербурге. Получила диплом домашней учительницы, давала частные уроки, время от времени содержала небольшие школы на дому. К середине 1870-х годов учениками её были по преимуществу дети из аристократических семей - графов Шуваловых, графов Бобринских, баронов Корфов и др. Давала она уроки и детям поэта А.Н.Майкова. С начала 1860-х годов занялась литературой: делала переводы с французского, немецкого и английского языков для ахматовского " Собрания переводных романов, повестей и рассказов " и журнала " Женское образование ", составила " Рассказы из Священной истории Ветхого завета для детей " и " Рассказы из Священной истории Нового завета для детей ". С начала 1880-х годов в печати стали появляться и оригинальные произведения Куликовой - рассказы и небольшие повести для детей: " Шарик ", " Избалованная дочка "; " Извозчик Клим "; " Илюша-горбунчик ", " Володя Колосов " и др., каждый из которых, выходил несколькими изданиями.
Елизавета Меркурьевна Бём ( 1843-1914 ) - знаменитая русская художница. Одной из первых начала реализовывать русский стиль в акварели. В совершенстве владела техникой силуэта, одной из редчайших техник в области иллюстрирования детских книг.
Родилась в Петербурге в старинной дворянской семье. Девичья фамилия у неё была Эндаурова, а её знатный дворянский род происходил от золотоордынских ханов, ещё при Иване III получивших грамоту на дворянство. Девочка с детства много рисовала, и в 14 лет поступила в в Рисовальную школу Общества поощрения художников, которую окончила с золотой медалью.
После учёбы Елизавета вышла замуж за известного скрипача Людвига Бёма, в дальнейшем преподавателя Петербургской консерватории. Это был счастливый брак, полный любви и взаимного уважения. Людвиг всячески приветствовал нетипичное для того времени увлечение супруги.
В 1875 году выпустила свой первый альбом " Силуэты ", который привёл в восторг не только учителя Ивана Крамского, но и самого Илью Репина. Как он тогда выразился: " Её чёрненьких я люблю больше многих-многих беленьких ".
Елизавета, поверив в свои силы, выпустила ещё один альбом, после чего лучшие журналы страны выстроились в очереди на оформление, а самые знаменитые писатели - Толстой, Тургенев, Лесков именно ей доверили иллюстрировать свои произведения.
Композитор Антон Рубинштейн уверял, что его лучший портрет - силуэт, случайно нарисованный Бём на обороте программки. Со всей фигурой и роялем - это было абсолютное совершенство! " Поразительное " по выражению Рубинштейна.
Значительная часть сюжетов у художницы всегда была посвящена детям. Эти очаровательные малыши сделали её самой тиражируемой, самой известной и самой прославленной художницей России. Всего Елизавета Бём издала 14 альбомов, которые неоднократно переиздавались, в том числе и за границей. Особенно важной и желанной работой в жизни художницы стала " Азбука ", состоящая из тридцати акварелей, иллюстрирующих русский алфавит. Иллюстрации к Азбуке были настолько красочными, настолько красивыми, что стали одной из лучших работ этой замечательной русской художницы.
Однако нагрузка на глаза была колоссальной, и к концу 1880-ых годов Елизавета Меркурьевна практически ничего не видела. Тончайшие линии, её визитная карточка, более не удавались художнице. Но она не сдалась и продолжила работать акварелью.
Размытый фон, расплывчатые фигуры - всё это не требовало орлиного взора. Важнее было придумать интересный сюжет, а Бём ещё и подписи к своим работам создавала потрясающие! Удивительно, но они не потеряли своей актуальности и сегодня.
А зрение, тем временем, предательски ухудшалось, и в 1893 году Елизавета Меркурьевна занялась изготовлением стеклянной посуды. Здесь глаза не главное, главное - идея. С этим, к счастью, по-прежнему всё было в полном порядке, и художницу " накрыла " вторая волна успеха.
Её стопки, чарки и графины пользовались безумной популярностью. Её солонку даже преподнесли в дар президенту Франции. Елизавете Бём подражали другие мастера, работавшие не только по стеклу, но и по фарфору, металлу и даже дереву.
На рубеже XIX и XX веков эта прелестная манера исполнения получила название " Бёмавский стиль " и широко распространилась в прикладном искусстве. Ни одна международная выставка в Париже, Мюнхене или Милане - не обходилась без работ Бём, и везде ей вручали высшие награды.
Она умерла накануне Первой мировой, и была похоронена рядом с мужем на Новодевичьем кладбище Санкт-Петербурга. Её могила, увы, утрачена.
Очень красивое детское издание отличной сохранности.
