"Петербург в двадцать первом году" Рисовал на камне М.Добужинский
Петроград, Комитет Популяризации Художественных Изданий при Российской Академии Истории Материальной Культуры, 1923г.
Золотой фонд советской классической графики!
Очень большой формат: 33,5 * 45см.; [10] стр.,12 листов иллюстраций.
Экземпляр в мягких двухцветных издательских шрифтовых обложках.
Литографии отпечатаны в Картографическом заведении " Глобус " ( бывш. А.А.Ильина ), текст в типографии им. Ивана Фёдорова ( бывш. Р.Р.Голике и А.И.Вильборг ).
Вступительная статья С.П.Яремича.
Тираж 1000 нумерованных экземпляров. Данный экземпляр под: № 376.
Перечень рисунков: 1. Исаакий в метель. - 2. Памятник Петру. - 3. Львиный мост. - 4. Землесос. - 5. Сфинксы. - 6. - Английская набережная в снегу. - 7. Летний сад зимой. - 8. Окружный суд. - 9. Пустырь на Васильевском Острове. - 10. Набережная Пряжки. - 11. Огород на Обводном канале. - 12. Петропавловская крепость.
Мстислав Валерианович Добужинский ( 1875-1957 ) - живописец, выдающийся мастер русской иллюстративной графики, карикатурист, сценограф, мемуарист; относится к художникам, творчество которых принадлежит как русской, так и мировой культуре. Даже в великой плеяде мастеров Серебряного века, объединившихся в конце XIX - первой четверти XX столетия вокруг общества " Мир искусства ", как график и театральный художник - Добужинский занимал одно из самых значительных мест. Убеждённый в том, что современность бездуховна, уродлива, отравлена торгашеством, он считал, что лишь художник-творец, являясь наследником человеческой культуры, способен вернуть миру утерянную гармонию, сберечь красоту и утвердить в искусстве и жизни её законы…
Тема Петербурга стала одной из главных в творчестве Мстислава Добужинского, к ней он обращался постоянно: и в серии открыток с видами города ( 1903 ), и в рисунках для журнала " Сатирикон " ( 1908-1911 ), и в иллюстрациях к повести Ф.М.Достоевского " Белые ночи " ( 1922 ), и книге Н.П.Анниферова " Петербург Достоевского " (1923), и в представленном здесь альбоме с автолитографиями. Не случайно его называли " художником Петербурга, петербургской классики Томона, Растрелли, Трезини, Росси, Воронихина, Стасова, Захарова; Петербурга Пушкина, Гоголя, Достоевского, но также и промёрзшего Петербурга " военного коммунизма " - города руин, голода и продовольственных очередей. Мстислав Валерианович как никто другой мог передать душу города, его внутреннее бытие.
" Я пережил в Петербурге все революционные годы ", - писал он в книге воспоминаний. На моих глазах город умирал смертью необычайной красоты, и я попытался запечатлеть его страшный, безлюдный и израненный облик ". Это тихое угасание города, погружение в сон, в небытие отразилось в серии автолитографий " Петербург в двадцать первом году ", в которых истинный мастер-график с потрясающей силой показал наступление новых, жестоких времён, установившихся в послереволюционной России. Из 12 листов наиболее удачными были признаны " Исаакий в метель ", " Львиный мост ", " Английская набережная в снегу " и " Набережная Пряжки ", где " жуть опустевшего и замёрзшего гиганта-города передана очень экспрессивно ". Петроград, каким он был в один из самых трудных для него годов, изображён Добужинским правдиво, без преувеличений.
Петроградские газеты того времени объявили эту работу " наглой и развязной антисоветской агитацией в области изобразительного искусства ": " Мы до сих пор не без основания считали художника Добужинского одним из лучших знатоков Петербурга, сумевшим искусно передать в ряде чётких и совершенных рисунков всё стильное великолепие и разнообразие форм этого города. Мы полагали, что Питер потрясённый гражданской войной, разрухой, голодом жителей, угрозами белогвардейских наступлений, Питер, город величайшей в мире революции, не потеряет искусного художника, любовно запечатлевавшего его формы, когда он был пышным Императорским Санкт-Петербургом, когда он был сытым буржуазным Петроградом. Мы ошиблись. Для пролетарского Питера, перенёсшего неслыханные страдания, Питера, ущербного и опустевшего, у художника Добужинского нашлись лишь графические линии тенденциозной и злобной ненависти и клеветы. Альбом рисунков Добужинского внушает ужас и отвращение. Изображён Питер, занесённый снегом, безлюдный, покинутый, с исковерканными уличными фонарями и киосками, с полуразрушенными домами, поражающий зрителя чувством безысходной тоски и покинутости ".
Известный российский историк искусства, литературовед и художник-график Эрих Фёдорович Голлербах писал об этой работе: " Добужинский, один из лучших графиков, тонкий стилист, художник большой и многосторонней культуры, больше, чем кто-либо, отразил в своих произведениях душу нашей эпохи... Стиль Петербурга прочувствован им с редкой проникновенностью: " серые улицы, слепые дома ", " оград узор чугунных ", " береговый гранит Невы ", храмоподобные здания и жалкие лачуги, дворы, похожие на колодцы, мрачные силуэты фабрик, зловещие скелеты машин, - вся панорама Петербурга проходит перед нами в произведениях Добужинского. В отличие от Остроумовой-Лебедевой, запечатлевшей в своих гравюрах и литографиях преимущественно архитектурную красоту Петербурга, художник заглянули в низины городской жизни, обнял своей любовью не только монументальное великолепие петербургского зодчества, но и жалкое убожество грязных окраин ".
В 1924 году Добужинский эмигрировал, но тоска по любимому городу не покидала его до конца жизни. " Я - неисправимый петербуржец, - признавался он в письме к старому другу. - Мы всё-таки особая порода людей "… В 1924 году художник принял литовское гражданство и навсегда уехал из Советской России. Жил в Каунасе, Париже, Лондоне, а с 1939 года - в Нью-Йорке. Во время Второй мировой войны рисовал воображаемые пейзажи осаждённого Ленинграда. В книге воспоминаний, написанной им в годы эмиграции, лучшие страницы посвящены всё же городу на Неве: " Петербург всем своим обликом, со всеми контрастами трагического, курьёзного, величественного и уютного, действительно единственный и самый фантастический город в мире ".
Мстислав Валерианович Добужинский скончался 20 ноября 1957 года от разрыва сердца, в Нью-Йорке, в возрасте 82 лет. Похоронен великий мастер на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем.
Одно из самых красивых и знаменитых прижизненных изданий Добужинского. Прекрасный номерной библиофильский экземпляр.
Фотографии предлагаемого издания "Петербург в двадцать первом году". Рисовал на камне М.Добужинский. Петроград, Комитет Популяризации Художественных Изданий при Российской Академии Истории Материальной Культуры, 1923г.
