"Русская академическая художественная школа в XVIII веке"
Москва-Ленинград, Типография Академии Наук СССР, 1934г.
Первый масштабный труд по искусству после революции, в подготовке которого участвовали виднейшие учёные-искусствоведы: С.П.Яремич, Н.Н.Врангель, Б.Л.Модзалевский.
Огромный формат ( in folio ): 32 * 40,5см.; 207 стр. Вес около 4 кг.
Экземпляр в издательском коленкоровом переплёте с золотым и полихромным художественным тиснением на корешке. Передняя крышка обрамлена декоративными тёмно-вишнёвыми линейными рамками с золотыми виньетками в уголках. Форзацы светлого тона. Трёхсторонний торшонированный обрез.
Текст отпечатан на веленевой бумаге; первые листы издания - на бумаге с филигранью в виде герба Императорской Академии художеств с двуглавым орлом в центре круга; 118 иллюстраций с подрисуночными поясняющими подписями отпечатаны фототипией и вклеены в текст.
Из предисловия: " Важнейшим и основным пособием по истории Академии Художеств до сих пор является сводка архивного материала, произведённая Н.Н.Петровым ещё в середине 60-х годов прошлого столетия. Изданный им трёхтомный " Сборник материалов " имеет важное значение и до сих пор как ценный первоисточник и, вне всякого сомнения, сохранит его и в будущем, так как многие оригиналы опубликованных документов утеряны. Труд Петрова остаётся незаконченным уже в силу того, что ему не удалось снабдить свою работу примечаниями в целом. Из 1500 страниц снабжены пояснениями всего лишь 109. Поэтому на огромном пространстве академических отчётов остаётся пустота. Очень часто трудно угадать, что скрывается под той или иной фразой или обороте речи. Не всегда документы в одинаковой степени тщательно изданы; порой встречаются довольно грубые искажения подлинника. Произведя огромную работу по опубликованию документов, Петров не дал себе труда сгруппировать систематически все существенные стороны жизни и деятельности Академии, чем чрезвычайно затруднялось пользование его трудом. Кроме того, он своим предложениям придаёт иногда значение фактов, чем наводит порою на ложный след историка искусства. Этим объясняется, что в целом ряде ценных работ нередко встречаются отражения ошибочных выводов Петрова, который очень часто некритически и слишком доверчиво пользовался предвзятыми официальными материалами. В результате ещё и до сих пор многие существенные фазы развития Академии рассматриваются сквозь призму односторонних данных, извращённых в угоду тому или иному лицу, той или иной тенденции.
Настоящее издание ставит своей задачей критический анализ и опубликование первоисточников по истории Академии Художеств за первый период её существования.
Среди помещённых в издании работ центральной и основной является работа С.П.Яремича, которым вновь переработаны его ранее написанные статьи и привлечены новые ценные материалы, с возможной полнотой включённые в примечания к тексту. Исследования С.П.Яремича ряду вопросов дают совершенно новое освещение; они, например, по новому разрешают некоторые существенные вопросы об авторстве ряда исключительно важных архитектурных памятников Ленинграда, что в свою очередь даёт новую постановку и некоторым общим вопросам истории русского искусства XVIII века, внося подчас коренное изменение в установившиеся взгляды. Всё это придаёт исследованию С.П.Яремича исключительный интерес.
Остальные части работы так или иначе примыкают к указанной, давая к ней частью интересные дополнения, частью более подробно освещая некоторые отдельные вопросы ".
Степан Петрович Яремич ( 1869-1939 ) - выдающийся российский и советский искусствовед и художник. Живописец, акварелист, иллюстратор, историк искусства, художественный критик и коллекционер. Учился в Киевской рисовальной школе Н.И.Мурашко. Брал уроки у Н.Н.Ге, помогал М.А.Врубелю в росписях Владимирского собора в Киеве. Участник выставок " Мир искусства ", член " Союза русских художников ". В 1904-1908гг. в Париже составил коллекцию рисунков западноевропейских художников, которую позднее передал петербургскому Эрмитажу. С 1913г. преподавал в Рисовальной школе Общества Поощрения художеств; в 1917г. был избран членом Совета художественного отдела Русского музея; с 1918г. - хранитель отдела гравюр и рисунков Эрмитажа. С 1930г. - заведующий реставрационной мастерской Эрмитажа. Основные живописные работы - пейзажи ( архитектурные виды Петербурга, Версаля, Киева, Венеции и др. ).
В книге " Русская академическая художественная школа в XVIII веке " Степан Петрович Яремич автор трёх искусствоведческих исследований: " Основание Академических художеств. Президентство И.И.Шувалова. 1758-1763гг. "; " Влияние воспитательных идей на художественную школу "; " Художества в период президентства И.И.Бецкого. 1763-1793гг. ".
Одна статья, " Первые годы Академической школы ", принадлежит перу барона Николая Николаевича Врангеля ( 1880-1915 ) - страстного исследователя русского и европейского классического искусства, устроителя художественных выставок, коллекционера и историка Русской усадебной культуры, редактора журналов " Старые годы " и " Аполлон ", преподавателя истории живописи, основателя и секретаря Общества защиты и сохранения в России памятников искусства и старины.
Очерк, " Конференц-секретарь Академических художеств А.М.Салтыков ", написан Борисом Львовичем Модзалевским ( 1874-1928 ) - русским генеалогом, литературоведом, библиографом, одним из отцов российской пушкинистики, членом-корреспондентом Российской академии наук и Академии Наук СССР, создателем Пушкинского дома и его директором.
И, наконец, последняя работа, " Французское влияние на русскую художественную школу ". Её автор Denis Roche ( Морис Дени Рош; 1868-1951 ) - французский переводчик, искусствовед, почётный член Академии художеств. Заинтересовавшись русским языком, в 1898г. совершил путешествие в С.-Петербург, где познакомился с Толстым, Чеховым, Репиным. Переводил с русского языка произведения Тургенева, Лескова, Шмелёва, Набокова, Ремизова и др. Помимо переводов опубликовал отдельными изданиями биографический очерк о Ф.П.Гаазе, книгу о художнике Петре Шмелькове и несколько монографий, посвящённых русской живописи.
Тексты сборника, преимущественно, были написаны ещё до революции. В годы преобладания социологически-вульгаризаторской тенденции в советском искусствознании, это издание являлось чуть ли не единственным серьёзным исследованием русского искусства XVIII века. Поражает и прекрасное полиграфическое оформление книги, что казалось для тех лет ушедшей в России в невозвратное прошлое традицией. Издание было выпущено небольшим тиражом. Его цена по выходе из печати составляла 200 руб., ещё 50 руб. стоил переплёт. Это была баснословная сумма для тех лет.
Редчайшее и интереснейшее издание, выпущенное мизерным тиражом, основная часть которого была разослана по библиотекам.
