С.-Петербург, Типография Товарищества " Свет ", 1913г.
Увеличенный формат: 17,3 * 24,6см.; 24стр.
Экземпляр в мягких издательских иллюстрированных обложках. На передней - воспроизведён эскиз декорации К.Малевича ко второй картине оперы, на задней - рисунок Д.Бурлюка " Человек и лошадь ".
Содержание: В.Хлебников " Пролог " ( Чернотворские вестучки - Будетлянин ). - Нотное вступление. - " Победа над Солнцем ": Опера в двух деймах и 6 картинах. Музыка М.В.Матюшина, Декорации Каз.С.Малевича. - Нотное заключение ( Ноты Будетлянские ).
Летом 1913 года в посёлке Уусикиркко под Петербургом на даче у М.Матюшина состоялся " Первый Всероссийский съезд футуристов ". Участников съезда было только трое: М.Матюшин, А.Кручёных и К.Малевич ( незадолго до этого умерла Е. Гуро, В.Хлебников и Д.Бурлюк приехать не смогли ). Было решено организовать футуристический театр, назвав его " Будетлянин ", с целью перевернуть основы представления россиян о театре. Возникла идея постановки футуристической оперы с характерным названием " Победа над Солнцем ".
Её авторы воспевали идею строительства нового будущего, которое могло быть построено только после разрушения старого. И каждый из них достигал этого собственными средствами: Малевич - супрематическими построениями, Кручёных - заумью, а Матюшин - диссонантностью музыкальной ткани.
За несколько месяцев работа над оперой была завершена. Текст пролога написал В.Хлебников. Всего две репетиции - и спектакль увидел мир. Премьера состоялась 3 декабря 1913 года в помещении Петербургского театра " Луна-парк ". Среди исполнителей оперы было всего два профессиональных певца, остальные - актёры-любители или студенты. В постановке использовался один-единственный инструмент - расстроенное фортепиано, которое окрестили " старой кастрюлей ".
Эта нетрадиционная и провокационная постановка, как отмечал один из её создателей М.Матюшин, вызвала " вселенский скандал ". Когда после окончания представления разъярённая публика стала требовать автора ( Кручёных ), главный администратор Фокин, воспользовавшись всеобщей суматохой, заявил из ложи: " Его увезли в сумасшедший дом! "
Лишь через семь лет, в 1920 году, группой УНОВИС опера была поставлена вторично, на этот раз в Витебске.
Вклад К.Малевича в этот спектакль является, пожалуй, главным художественным достоинством спектакля, благодаря которому он вошёл в историю культуры. Работа над постановкой послужила толчком к рождению супрематизма. Впервые возник в декорациях знаменитый " Чёрный квадрат " как пластическое выражение победы активного человеческого творчества над пассивной формой природы - чёрный квадрат вместо солнечного круга.
