типогрАфия саЮза гарадОф риспУблики грУзии, 41° тифлИс 7-9-20
Появление такого экземпляра на букинистическом рынке России целое событие!
Уменьшенный формат: 11,6 * 16,6см.; 44, [4] стр.
Сборник в мягких оригинальных издательских обложках из плотной грубой бумаги. Сам же текст напечатан на белой высококачественной бумаге с 10-ью вклеенными разноцветными листами-кальками между страницами ( по две: бардовой, сиреневой, розовой, бирюзовой и фиолетовой ).
Посвящение: с г мельниковой бинифис 22-11-18 тиАтри миниатЮр.
В этой элегантный книге, ставшей классикой заумного театра, представлена футуристическая драма Ильи Зданевича, рассказывающая о фантастическом зеркале и теме дублирования себя, самоотражения. Тема дублирования проявляется в повторении букв на обложке издания. Изящная тонкая папиросная бумага между страничками выполняет функцию шторок, а также освещает драматические сцены, воспроизведённые в книге. Цвет этих папиросных бумаг меняется в зависимости от того спит или бодрствует главное действующее лицо - згА с её отражением-видением по имени згА Якабы. По оценке крупнейшего специалиста по творчеству Зданевича, французского слависта Режиса Гейро, это произведение ( как и весь цикл " аслааблИчья " ) можно рассматривать как фантасмагорическое описание метаморфоз, которые претерпевает человек от гермафродитического грудного до взрослого возраста. А вызывающие бесчисленные ассоциации, заумные слова раскрывают бессознательное разнообразие смыслов, тонкостей и эмоций обычных слов. Интересна и графика текста: пьеса написана нарочито без соблюдения нормативных правил орфографии, пунктуации, строчные буквы перемежаются прописными и пр.
Илья Михайлович Зданевич ( псевд. Эли Эганбюри, Ильязд; 1894-1975 ) - поэт, писатель, художник, издатель, теоретик и практик футуризма, один из самых радикальных лидеров русского авангарда. Родился в Тифлисе Российской империи. Его отец - Михаил Андреевич Зданевич, потомок выходцев из Польши, сосланных на Кавказ после разгрома Варшавского восстания 1831 года, выпускник Сорбонны, преподаватель французского языка. Мать - грузинская дворянка Валентина Кирилловна Гамкрелидзе, пианистка, ученица П.И.Чайковского.
Окончив Тифлисскую мужскую гимназию, в 1911 году Илья Зданевич поступил на юридический факультет Санкт-Петербургского университета и, став студентом, быстро и легко вошёл в круг поэтов ( В.Маяковский, А.Кручёных, В.Хлебников ) и художников русского авангарда ( М.Ларионов, Н.Гончарова, М.Ле-Дантю ). 18 января 1912 года на вечере, организованном " Союзом молодёжи " в столичном Троицком театре, Илья Зданевич, одетый в студенческую форму, был первым глашатаем футуризма в Петербурге!
В это же время вступил в переписку и стал одним из самых убеждённых и преданных последователей Филиппо Томмазо Маринетти - основоположника, вождя и теоретика футуризма. В 1913 году в Политехническом музее в Москве молодой поэт прочитал доклад " Футуризм Маринетти ", в котором озвучил " мотив башмака ". Поднявшись на трибуну переполненного зала, он продемонстрировал публике старый поношенный башмак, заявив, что это - самое прекрасное на свете ( что там Венера Милосская ), т.к. " именно башмак даёт возможность потерять связь с землёй ", тем самым выражая презрение футуристов к земле и их любовь к небу. Доклад закончился грандиозным скандалом, побоищем и вмешательством полиции ( впрочем, как и все выступления Зданевича ).
Литературная оппозиция называла его " развязным лектором ", " прирождённым сапожником ", " безусым юнцом с пафосом дурного тона и непомерным апломбом ", " сюсюкающим мальчишкой ", " бесталанным, наглым дебоширом ", а родная мать - " неразумным, глупым детёнышем ".
В том же 1913 году Зданевич объявил себя основоположником нового поэтического и художественного направления - всёчества - отменявшего все границы в пространстве и времени и претендовавшего на универсальность и синтез всех ранее существовавших стилей и жанров. Вместе с Ларионовым написал манифест-всёков " Почему мы раскрашиваемся? " и первую монографию о Михаиле Ларионове и Натальи Гончаровой, под псевдонимом Эли Эганбюри. Тогда же открыл московской публике творчество известного ныне всему миру художника-самородка Нико Пиросмани ( Николая Пиросманишвили ), показав его картины на авангардистской выставке живописи " Мишень ".
После октябрьского переворота жил в Тифлисе ( 1917-1919 ) - столице независимой демократической Грузии, где оказавшиеся у власти меньшевики поощряли развитие искусств. Провинциальный Тифлис тогда даже называли " грузинским Парижем ". Вместе со старшим братом, художником Кириллом Зданевичем, стал лидером закавказского авангарда, организовав там " Синдикат футуристов ", а затем вместе с Алексеем Кручёных и Игорем Терентьевым учредил наиболее радикальное поэтическое объединение " 41° " и под этим знаком - книжное издательство, газету и университет " Футурвсеучбище ", который обитал в популярном артистическом кафе " Фантастический кабачок ". Название поэт связывал с мистическим значением числа 41: на 41-м градусе широты находится Неаполь, Пекин, Константинополь, Мадрид, Нью-Йорк и, главное, родной Тифлис. 40 дней, как провели в пустыне Иисус Христос и Заратустра, а 41-й день стал днём их возвращения в мир. А ещё 41° на градус крепче, чем водка, и это кризисная температура человеческого тела на грани бреда, сумасшествия, самой жизни.
Группа " 41° " оставила заметный след в истории русского авангарда и стала одним из наиболее ярких воплощений тифлисского ренессанса 1918-1920 годов. Зданевич иллюстрировал и оформил книги Терентьева ( " 17 ерундовых орудий ", " Рекорд нежности ", " Трактат о сплошном неприличии " и др. ) и Кручёных ( " Миллиорк ", " Лакированное трико " ), собственный трагикомический цикл " аслааблИчья. питЁрка дЕйстф: " Янко, крУль албАнскай ", " асЁл напракАт ", " Остраф пАсхи ", " згА Якабы "; пятая, заключительная пьеса пенталогии " лидантЮ фАрам ", написана позже, в эмиграции, также под грифом издательства " 41°.
Под этим символическим знаком он участвовал в издании знаменитого литературно-художественного альманаха " Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачок ", посвящённый возлюбленной и музе Зданевича, актрисе Тифлисского театра миниатюр С.Г.Мельниковой. В нём были представлены работы не только всех участников группы 41°, но и многих примыкавших к объединению поэтов, литераторов, художников.
В целом весь тифлисский период поэт трудился над созданием заумного языка, считая заумь обязательной формой воплощения искусства, а как типограф и дизайнер экспериментировал с различными шрифтами, искал новые средства выражения и приёмы композиции.
Свои поиски в данном направлении продолжил в Париже, куда эмигрировал в начале 1920-х годов, навсегда покинув Россию. Первое время жил у Ларионова, организовал группу " Через ", сблизился с дадаистами и сюрреалистами С.Шаршуном, П.Элюаром, Ж.Кокто, супругами Делоне. Занимался декоративно-прикладным искусством, в том числе арт-директором в империи Коко Шанель; сотрудничал с П.Пикассо, А.Джакометти, А.Дереном, Ф.Леже, Л.Сюрважем. Иллюстрировал книги Р.Хаусманна, П.Элюара и др. Организовывал ежегодные балы русских художников на Монпарнасе, куда стекалась вся парижская богема. Выступал с докладами, поэтическими чтениями, устраивал диспуты. В газетах того времени нередко появлялись подобные репортажи: " Читал г-н Зданевич с максимумом выразительности: кудахтал, блеял, лаял, скандировал скороговоркой русскую азбуку. Было необыкновенно весело..."
Под творческим псевдонимом Ильязд, который с 1923 года стал его постоянным именем, опубликовал ряд сборников заумной поэзии и драм, романы " Парижачьи " ( 1923 ), " Философия ", " Восхищение " ( оба: 1930 ), а также многочисленные статьи, манифесты, доклады, письма и пр.
В дальнейшем полностью сосредоточился на издательской деятельности. Возродив " 41° ", в сотрудничестве с П.Пикассо, М.Эрнстом, А.Матиссом, М.Шагалом и другими выдающимися художниками, выпускал изысканные библиофильские малотиражные издания, разрабатывая идею и оформление книги - от общей композиции до мельчайших деталей технологии. Созданный им неповторимый корпус из 21-ой книги в жанре Livre d’artiste - считается настоящим шедевром мирового полиграфического искусства.
Умер поэт таким же странным, авангардным образом, как и жил. Однажды на Рождество Зданевич поднялся на кухню сделать себе чай. Через некоторое время супруга услышала страшный грохот. Поднявшись посмотреть, что случилось, она увидела разбитый чайник и своего мужа, который неподвижно застыл у стены с пустыми руками. Илья Зданевич умер стоя.
Он был похоронен в одной могиле со своей второй женой, нигерийской принцессой и поэтессой Ибиронке Акинсемоин-Зданевич на кладбище грузинских эмигрантов в городке Левиль-сюр-Орж, в двадцати пяти километрах от Парижа.
Величайшая библиографическая редкость. Издание не появлялось на антикварно-букинистическом рынке страны несколько десятилетий, даже в плохом или дефектном состоянии. Наш экземпляр безукоризненной сохранности.
