Книга в великолепном старинном издательском сафьяновом переплёте с золотым тиснением. Золотой обрез. Муаровые форзацы. Две части в одном томе. 264, XLVI, 59 стр. Высококачественная мелованная бумага. Большой формат: 33.5 х 26.5 см.. Отличная сохранность.
Коллекционный экземпляр!
Книга имеет большое художественное и историческое значение.
Одно из самых роскошных книжных изданий, сделанных в России. Богато украшено великолепными иллюстрациями. 56 отдельных цветных иллюстраций. Шмуцтитул по рисунку К.Сомова. Цветные и тоновые заставки по рисункам Е.Лансере. Тираж книги составил всего 600 экз., стоила книга по тем временам очень дорого – 100 рублей.
Замечательный труд А. Бенуа «Царское Село в царствование императрицы Елисаветы Петровны», вышедший в марте 1910 года в типографии «Товарищества Р. Голике и А. Вильборг» и приуроченный к 200-летию знаменитой императорской резиденции.
Изданная 100 лет назад, эта книга до сих пор не утратила своей исторической значимости, художественной ценности и обаяния. Ни одно исследование о русском искусстве XVIII века не обходится без ссылок на книгу Бенуа. Привлекая архивные источники и иконографический материал, в своем труде автор воссоздает историю строительства одного из замечательных дворцово-парковых комплексов под С.-Петербургом, представив ее в широком временном охвате, – от существования Шведской мызы с ветхими строениями – до роскошной резиденции, достойной блестящего царствования императрицы Елизаветы Петровны. Говоря об архитекторах, скульпторах, живописцах, мастерах садового дела и инженерах, анализируя убранство интерьеров, Бенуа словно подводит итог своей борьбе за признание художественной ценности русской культуры середины XVIII века («несправедливо оклеветанного времени») и делает это так, что и сегодня исследования об искусстве этой эпохи не обходятся без ссылок на его книгу. Заметим, однако, что работа над книгой была начата еще в 1902 году: ее замысел непосредственно вытекал из программы журнала, который создал Бенуа, «Художественных сокровищ России»; задуманный тогда проект предполагал издание серии аналогичных книг с общим подзаголовком «Материалы для истории искусства в России в XVIII веке по главнейшим архитектурным памятникам».
Центральное место в книге занимает акварель Лансере, на которой изображена Елизавета Петровна в Царском Селе. Искусно подобранное обрамление портрета имеет самостоятельное значение. Лансере считал, что не столько иллюстрация определяет художественный образ книги, сколько декоративное оформление. Оно всегда содержательно и подчинено логике украшаемой страницы, что придает определенную целостность и выразительность всему изданию.
Книга А. Бенуа была издана в лучшей петербургской типографии Р. Голике и А. Вильборг с роскошью, соответствующей теме. Цельнокожаный переплёт с золотым тиснением, первоклассная бумага, специально подобранный «елизаветинский» шрифт, множество фотографий и иллюстраций, выполненных мирискусниками Е. Лансере, К. Сомовым, М. Добужинским и самим А. Бенуа, создали законченное произведение искусства, эталон книжного изящества, полиграфического мастерства и отменного вкуса. Книга, выпущенная маленьким тиражом, сразу стала библиографической редкостью.
Александр Николаевич Бенуа (1870-1960) - русский художник, историк искусства, художественный критик, основатель и главный идеолог объединения «Мир Искусства». Родился в семье известного архитектора Николая Леонтьевича Бенуа и Камиллы Альбертовны Бенуа (урождённой Кавос). Окончил престижную 2-ю Санкт-Петербургскую гимназию. Некоторое время учился в Академии художеств, также занимался изобразительным искусством самостоятельно и под руководством старшего брата Альберта.
А.Бенуа самостоятельно изучал историю искусства и занимался рисованием и живописью (главным образом акварельной). В 1894 году начал свою карьеру теоретика и историка искусства, написав главу о русском искусстве для третьего тома «Истории живописи XIX века» Р. Мутера, вышедшего в 1894 г.. О А.Бенуа сразу заговорили как о талантливом искусствоведе, перевернувшем устоявшиеся представления о развитии отечественного искусства. Постепенно А.Н. Бенуа стал выдающимся историком искусства. В 1896—1898 и 1905—1907 г. работал во Франции. В 1897 г. по впечатлениям от поездок во Францию он создал первую серьезную работу - серию акварелей "Последние прогулки Людовика XIV", - показав себя в ней самобытным художником. Впоследствии он опубликовал книги «История русской живописи в ХIX веке» (1902), «Русская школа живописи» (1904-1906), «История живописи всех времён и народов» (1912-1917). Один из наиболее известных трудов А.Н. Бенуа-искусствоведа - «Царское Село в царствование императрицы Елизаветы Петровны».
Предполагалось, что монография станет частью серии богато иллюстрированных альбомов «Материалы для истории искусств в России в XVIII веке по главным архитектурным памятникам». К сожалению, этот замысел остался неосуществлённым.
«Елизаветинский» период Царского Села был выбран Бенуа как пора расцвета этой императорской резиденции. Ещё в начале XVIII столетия здесь находилась Сарская мыза, в 1710 году подаренная Петром I А.Д. Меншикову. В 1710 году мыза перешла к жене Петра - Екатерине Алексеевне. Небольшой каменный дворец был сооружён в Царском Селе ещё в 1717-1723 годах. Однако создание уникального дворцово-паркового ансамбля относится именно к царствованию Елизаветы Петровны. При ней в 1747-1751 годах дворец расширили, а в 1751-1756 годах практически полностью перестроили. Автор проекта В.В. Растрелли объединил отдельные части здания в одно целое, надстроил галерею, соорудил главную парадную лестницу и создал сквозную анфиладу роскошно убранных золочёной резьбой и зеркалами парадных залов. Тогда же в Царскосельском парке были воздвигнуты павильоны «Эрмитаж», «Грот», установлены декоративные сооружения и скульптуры. По словам самого Бенуа, ему хотелось описать Царское Село времён Елизаветы Петровны - «интимную резиденцию, в которой царица отдыхала от утомительной пышности и назойливого многолюдства». Стремясь к документальной точности, Бенуа много работал в архивах, о чём вспоминал впоследствии: «Ценнейшие сведения я нашёл в Государственном архиве, помещавшемся на Дворцовой площади. Много интересного оказалось и в Архиве министерства двора на Шпалерной. Наконец, работа в Дворцовом архиве Царского Села доставляла мне особое удовольствие. Этот архив был сложен в здании царской оранжереи, и надлежало пройти через «лес пальм», чтобы, поднявшись на верхний этаж, очутиться в небольшом, очень светлом помещении, на архив мало похожем. В нём я проводил многие часы в полном одиночестве, в полной тишине, при открытых окнах, через которые вливался знаменитый своей живительной прелестью царскосельский воздух».
Сегодня эта монография А.Н. Бенуа справедливо относится к выдающимся книжным памятникам мирискуснического периода русской культуры. Царское Село оставалось любимым местом отдыха императорской семьи вплоть до февраля 1917 года.
