Белый писал, что работая над романом *Маски*, он учился словесной орнаментике У Гоголя, ритму у Ницше, драматическим приемам – у Шекспира. Правде же он учился у своих впечатлений от Москвы 1916 года, поразившей его картиной развала, пляской над бездной, такой увидел Москву Белый, вернувшийся в Россию после 4-летнего отсутствия.
«Я автор не “пописывающий”, а рассказывающий напевно, жестикуляционно» (А.Белый. Маски. Предисловие), «...свою художественную прозу я не мыслю без произносимого голоса и всячески стараюсь расстановкой и всеми бренными способами печатного искусства вложить интонацию некоего сказателя, рассказывающего читателям текст» [Как мы пишем Л., 1931.]. Однако Белый не случайно настаивал на том, что проза его требует произнесения: «...в чтении глазами, которое считаю варварством, ибо художественное чтение есть внутреннее произношение и прежде всего интонация, в чтении глазами я – бессмыслен» [Как мы пишем]. Дело в том, что чтение вслух, выявляющее синтаксическое членение текста, разбивает инерцию ритма, ту его навязчивость, о которой писали критики Белого. В связи с этим возникает вопрос о соотношении ритмического и синтаксического членения текста и вопрос о семантике ритма в разных вещах Белого, тем более что ритм разных вещей ассоциируется в сознании критиков Белого с разными размерами. М.Шагинян воспринимала ритм «Крещеного китайца» как гекзаметр. Е.Замятин говорил о «хроническом анапестите» Белого, сам Белый в предисловии к «Маскам» заметил: «...моя проза – совсем не проза, она – поэма в стихах (анапест); она напечатана прозой лишь для экономии места». Р.Иванов-Разумник, сравнивая ритм двух редакций «Петербурга», писал о «грузном, тяжелом анапесте» первой редакции и «легком амфибрахии» второй, связывая изменение ритма с общим «облегчением» романа.
Книга в твердом картонажном издательском переплете, с художественно оформленной суперобложкой. С иллюстрациями. Рисунки Н.В.Кузьмина. Портрет работы художника В. А. Милашевского. 441 стр.. Тираж 5000 экз. Отличная сохранность. Суперобложка имеет утраты.
Фотографии издания "Маски". Андрей Белый. Москва, ГИХЛ, 1932 г.
