"Два журнала Москва 1966 - №11 и 1967 - №1"
М.А.Булгаков " Мастер и Маргарита " Москва, Типография " Красный Пролетарий ", 1966-1967гг.
Первая публикация романа. Экземпляр с автографом Елены Сергеевны Булгаковой, адресованным Николаю Антоновичу Захарову, врачу-терапевту, прикреплённому к Булгакову в качестве домашнего доктора с 21 сентября 1939 года. Он ежедневно наблюдал писателя и лечил его вплоть до самой смерти 10 марта 1940 года.
Увеличенный формат: 16,5 * 26см.; 448 стр.
Оригинальные издательские двухцветные шрифтовые обложки. Роман " Мастер и Маргарита " напечатан в журнале № 11 за 1966 год ( Книга первая. Главы 1-18. Стр. 6-130 ) и в журнале № 1 за 1967 год ( Книга вторая. Главы 19-32. Стр. 56-144 ). Предисловие Константина Симонова. Послесловие Абрама Вулиса.
Экземпляр, подаренный Еленой Сергеевной Булгаковой, домашнему доктору и другу писателя - Николаю Антоновичу Захарову, с её собственноручным автографом: " Сердечный привет! Елена Булгакова " ( Н.А.Захаров оставил очень интересные дневниковые записи, " Булгаков как пациент ", в которых безапелляционно утверждал, что писатель был отравлен ).
На обеих обложках и титульных листах журнала размещён владельческий штамп: " Врач Николай Антонович Захаров ".
Михаил Афанасьевич Булгаков ( 1891-1940 ) - русский писатель, врач, драматург, театральный режиссёр и актёр. Автор романов, повестей, рассказов, пьес, киносценариев, инсценировок и фельетонов. Наиболее известные произведения: " Белая гвардия ", " Театральный роман ", " Собачье сердце ", " Записки юного врача ", " Роковые яйца ", " Дьяволиада ", Бег, " Иван Васильевич " и роман, принёсший автору мировую известность, - " Мастер и Маргарита ". Роман относится к незавершённым произведениям; редактирование и сведение воедино черновых записей осуществляла после смерти мужа вдова писателя - Елена Сергеевна Булгакова ( урождённая Нюренберг; 1893-1970 ).
Вопрос о том, когда именно писатель приступил к работе над " последним закатным романом ", в булгаковедении остаётся открытым: по одним данным, черновые наброски Михаил Афанасьевич начал делать в 1928 году, по другим - в 1929-м. Первая редакция романа, имевшая названия " Копыто инженера ", " Чёрный маг ", " Жонглёр с копытом " и др., состояла из 160 рукописных страниц. В ней отсутствовали создатель романа о Понтии Пилате и его возлюбленная, однако действие, как и в окончательной редакции, начиналось " в час заката на Патриарших прудах ", где прогуливались, беседуя, два персонажа - Берлиоз ( которого поначалу звали Владимиром Мироновичем ) и Бездомный ( в ранней версии он имел имя Антон ).
Эта первая редакция была уничтожена Булгаковым весной 1930 года; причиной, толкнувшей его на этот шаг, стал документ, полученный из Главреперткома, в котором говорилось, что новая пьеса Михаила Афанасьевича - " Кабала святош " - " к представлению не разрешена ". В письме советскому правительству, отправленном через десять дней после уничтожения рукописи, Михаил Афанасьевич упоминал, в частности, о том, что " лично, своими руками, бросил в печку черновик романа о дьяволе ". Само событие, по мнению булгаковедов, наиболее точно описано в главе " Явление героя ", когда Мастер " вынул из ящика стола тяжёлые списки романа и черновые тетради и начал их жечь ". Небольшая часть уничтоженного произведения ( две тетради с разорванными страницами, а также немногочисленные рукописные листы из третьей тетради ) уцелела.
В 1932 году писатель вновь вернулся к нереализованному замыслу, но и вторая редакция, имевшая подзаголовок " Фантастический роман " и варианты названий " Великий канцлер ", " Сатана ", " Вот и я " и др., серьёзно отличалась от итоговой: в ней отсутствовал неповторимый авторский лиризм, которым впоследствии будет окрашен весь текст романа о Мастере. Это пока что роман о дьяволе, причём в интерпретации образа дьявола Булгаков поначалу более традиционен, чем в окончательном варианте: Воланд ещё выступает в классической роли искусителя и провокатора.
Основательная работа над произведением началась через два года; свидетельством того, насколько важной была она для Булгакова, является авторская реплика, обнаруженная на одном из листков: " Помоги, Господи, написать роман ". Теперь среди персонажей появились и " трагические герои - Маргарита и её спутник ", который вначале именовался Поэтом, затем был назван Фаустом и, наконец, перевоплотился в Мастера. О своей увлечённости сюжетом Булгаков рассказывал в письме Викентию Вересаеву: " Уже в Ленинграде и теперь здесь, задыхаясь в моих комнатёнках, я стал марать страницу за страницей наново тот свой уничтоженный три года назад роман. Зачем? Не знаю. Я тешу себя сам! Пусть упадёт в Лету! " Окончательное название - " Мастер и Маргарита " - закрепилось, судя по дневникам Елены Сергеевны Булгаковой, в 1937 году. Помощь в подготовке машинописного текста оказывала её старшая сестра - Ольга Сергеевна Бокшанская. Она столь ответственно относилась к перепечатыванию черновиков, что, по словам Булгакова, за время работы улыбнулась лишь один раз - когда добралась до главы, рассказывающей об охватившей сотрудников зрелищной комиссии " хоровой лихорадке " и исполняемой ими песне " Славное море - священный Байкал ".
Зимой 1940 года самочувствие Михаила Афанасьевича резко ухудшилось. Писатель уже не вставал с постели, однако продолжал работать; его жена в те дни отмечала в дневнике: " Миша, сколько хватает сил, правит роман, я переписываю ". Среди эпизодов, включённых в сюжет в последние недели, - перемещение Стёпы Лиходеева в Ялту и приход буфетчика Сокова к специалисту по болезням печени профессору Кузьмину. Как отмечал историк литературы Владимир Лакшин, сцена с Кузьминым была откликом на реальные события: осенью 1939 года один из докторов, оценивая состояние здоровья писателя, заметил, что Булгаков как врач должен знать о том, что его уход - " это вопрос нескольких дней ". Спустя некоторое время этот диагност сам серьёзно заболел: " В эпизоде с Кузьминым Булгаков рассчитался с профессорским самодовольством ".
По воспоминаниям Елены Сергеевны, в конце зимы 1940 года Михаил Афанасьевич уже практически лишился зрения и утратил возможность диктовать, однако по-прежнему пытался редактировать рукопись. По данным исследователей, последняя авторская правка была внесена 13 февраля в главу о Маргарите, наблюдающей за похоронами Берлиоза, и звучала как предчувствие: " Так это, стало быть, литераторы за гробом идут? ".
За пять месяцев до смерти Михаил Афанасьевич составил завещание, согласно которому забота о рукописях поручалась наследнице - Елене Сергеевне Булгаковой. На доработку " Мастера и Маргариты " вдова писателя потратила более двадцати лет. По словам Георгия Лесскиса, текст, подготовленный ею, содержит, несмотря на тщательное редактирование, определённые расхождения - это касается цвета берета Воланда, имени швейцара в ресторане " Грибоедов " и некоторых других деталей, " которые чаще всего читателями не замечаются ".
Елена Сергеевна делала несколько попыток напечатать роман. В 1940 году она подготовила сборник избранных произведений, в предисловии к которому один из ближайших друзей Булгакова философ и переводчик Павел Попов рассказал о " Мастере и Маргарите " как о романе, в котором " реальное и фантастическое переплетаются в самых неожиданных формах ". Однотомник так и не вышел в свет; статья Попова впервые была опубликована в 1991 году в книге " Я хотел служить народу…", изданной к 100-летию со дня рождения Булгакова. Как рассказывал Владимир Лакшин, в 1946 году одно из писем вдовы писателя удалось " через знакомую портниху " вручить сотруднику аппарата Сталина Александру Поскрёбышеву. Ответ из управленческих органов казался обнадёживающим: Булгаковой порекомендовали обратиться к директору Гослитиздата, который " будет в курсе ". Однако следом появилось постановление Оргбюро ЦК ВКП(б) « О журналах " Звезда " и " Ленинград " », затронувшее судьбы Михаила Зощенко, Анны Ахматовой и других литераторов; это событие заставило издателей быть осторожными и реагировать на вопрос о публикации " Мастера и Маргариты " словами: " Не время…".
Ситуация начала меняться в эпоху " оттепели ". В 1962 году в издательстве " Молодая гвардия " вышла книга Булгакова " Жизнь господина де Мольера "; в справке, сопровождавшей роман, Вениамин Каверин упомянул о " Мастере и Маргарите " как о произведении, в котором " невероятные события происходят в каждой главе ", и заявил, что роман " давно пора издать, потому что по своеобычности едва ли найдётся ему равный во всей мировой литературе ". Как сообщал литературовед Абрам Вулис, написавший послесловие к журнальной версии произведения, примерно тогда же он познакомился с текстом неопубликованного романа, поразившего его " каждой главой, каждой строкой ".
Впервые роман был напечатан в сокращённом виде в журнале " Москва " ( № 11, 1966 и № 1, 1967 ) и вызвал феноменальный читательский бум: за номерами " Москвы " выстраивались огромные очереди к киоскам Союзпечати, уже через несколько месяцев эти журналы стало невозможно найти нигде и ни за какие деньги. Для подстраховки публикацию снабдили одобрительным предисловием Константина Симонова. Перед этим цензура ( Главлит ) долго молчала, потом вызвала замглавного редактора " Москвы " и охарактеризовала анонс романа в журнале как идеологическую ошибку: " Внеклассовые категории, мракобесие, больная фантазия… Булгаков не принял ничего из жизни общества, которое мы создали кровью и потом ". В конце концов цензурой было принято решение напечатать пока только первую книгу романа, причём с сокращениями, вторую - желательно не печатать вовсе, сославшись на преждевременную кончину автора, либо основательно переделать. Редакция журнала проявила твёрдость и в конце текста первой книги романа сообщила, что вторая книга появится в январском номере 1967 года.
По данным исследователей, из текста романа по самым приблизительным подсчётам было изъято более 14.000 слов. В 40 случаях были изъяты куски текста размером в 50 и более слов: 1). Аресты и обыски у Анны Францевны де Фужере; 2). Разговор Воланда с Фаготом в Варьете о москвичах; 3). Допрос " валютчиков "; 4). Буффонада в описании похорон Берлиоза; 5). Зависть Наташи к метаморфозе Маргариты; 6). Разгром " Драмлита "; 7). Наблюдения и ощущения Маргариты во время полёта; 8). Полёт Наташи на борове; 9). Сцена с пьяным толстяком; 10). Топтуны у квартиры № 50; 11). Коровьев о ничтожестве великих мира сего; 12). Игра Воланда в шахматы, волшебный глобус; 13). Ссора Маргариты с котом; 14). Гости Воланда: портниха, Минкина и др.; 15). Гости Воланда: Ягода и Буланов; 16). Бассейн с коньяком; 17). Рассказ кота о тигре; 18). Разговор о Майгеле и агентах " одного из московских учреждений ", наблюдавших за квартирой № 50; 19). Состязание в стрельбе; 20). Перебранка кота с Азазелло; 21). Отъезд Мастера и Маргариты, спящий топтун; 22). Разговор Пилата с Афранием о настроениях в Ершалаиме; 23). Подробности казни Иешуа Га-Ноцри, слова о трусости; 24). Тоска Пилата; 25). Разговор Пилата с Афранием, тайны тайной полиции; 26). Тайны тайной полиции: как возникают " слухи ", храмовые печати; 27). Как возникает " слух " о самоубийстве Иуды; 28). Звонок из " одного из московских учреждений " к Семплеярову; 29). Недоумение следствия; 30). Допрос Иванушки; 31). Сцена в Торгсине; 32). Размышления Коровьева о судьбе писателей, взращённых в " парниках " МАССОЛИТа; 33). Рассказ Бобы Кандалупского; 34). Обмен репликами Воланда и Азазелло о Москве и Риме; 35). Бегемот о ценностях, спасённых им в Доме Грибоедова; 36). Разговор Мастера и Маргариты о страдании и об отсутствии места в жизни; 37). Иван завидует умершему Мастеру; 38). Свист Бегемота и Коровьева; 39). Некоторые рассуждения автора о следствии; 40). Рассуждения о сне Никанора Ивановича. Кроме того, в журнальный вариант не попали детали, рассказывающие об обнажённости героинь на балу у Воланда и др.
Зато в " самиздате " появились отдельные машинописные списки купюр, то есть всех кусков текста, отсутствующих в журнальной публикации, с точным указанием, куда следует вставить каждый пропущенный кусок. Деятельность цензуры, таким образом, была разоблачена и обессмыслена.
В 1967 году в издательстве " YMCA-Press " вышел первый полный книжный вариант " Мастера и Маргариты ", текст которого соответствовал машинописной рукописи. В 1969 году в издательстве " Посев " вышло издание, где цензурные изъятия, сделанные при подготовке журнальной версии, были выделены для вящего эффекта курсивом, а цензорские связки в квадратных скобках. В СССР отдельное книжное издание впервые увидело свет в 1973 году. Этому событию предшествовал выход Постановления секретариата ЦК КПСС " О переиздании художественных произведений М.Волошина, О.Мандельштама, В.Иванова, Н.Клюева, М.Булгакова и других писателей 20-х годов " от 7 июня 1972 года, имевшего гриф " Совершенно секретно ". В документе говорилось, что книги указанных писателей и поэтов предполагается выпустить в 1973-1975 годах " ограниченными тиражами ", с обязательными " вступительными статьями и комментариями, дающими марксистско-ленинскую оценку творчества автора ".
В " жестокий век ", в кровавую эпоху Булгаков сочинил страшную, но добрую сказку, книгу о любви и верности, которые обязательно вознаграждаются, о совести, которая непременно пробуждается и вершит свой суд, об истинном творчестве, которое всегда является преодолением бесчеловечности, всегда стремится к свету и добру, о бессмертии, о том, что " Всё будет правильно, на этом построен мир ".
Экземпляр такой прекрасной сохранности и с таким интереснейшим провенансом представляет огромную библиографическую ценность. Цена: 150 000 руб.
|
