Знаменитое собрание сочинений А.С.Пушкина, признанное критиками лучшим среди подобных изданий вплоть до Октябрьской революции.
Увеличенный формат: 16,5 * 24,5см.; 3102 стр.
Экземпляр в роскошных старинных полукожаных переплётах с тончайшим золотым высокохудожественным тиснением на корешках. Крышки с золототиснёными орнаментальными углами оклеены бумагой под мрамор. Чудесные хромолитографированные форзацы с цветочным узором. Трёхсторонний цветной обрез.
Издание украшено тремя гравированными портретами Пушкина работы Гейтмана, Уткина и Вивьена де Шатобрена. В шестом томе литографированный портрет Пугачёва ( копия с одного из симбирских оригиналов начала XIX века из собрания кн. П.А.Вяземского в Остафьево ) и 5 листов карт, факсимиле.
Под редакцией и с объяснительными примечаниями П.О.Морозова.
Библиография: Н.Б. " Русские книжные редкости. Опыт библиографического описания редких книг с указанием их ценности " ( Ч.I, № 476. " Как лучшее по примечаниям и полнее других изданий, было вскоре по выходе в свет распродано и в настоящее время в продаже встречается редко " ). Клочков " Антикварная книжная торговля В.И.Клочкова " № 301 - 15 руб.; Фадеев " Каталог старых и редких книг книжной торговли И.М.Фадеева " № 2 - 12 руб.; Кашинцев " Каталог старых и редких книг книжной торговли С.Кашинцева " № 1-12 руб.
Том 1. Лирические стихотворения. 1812-1825. VI, [2], 378, VIII, [2] стр.; 3 листа портр. Том 2. Лирические стихотворения. 1826-1836. Поэмы. 1820-1824. [2], 366, VI, [2] стр. Том 3. Поэмы и драматические произведения. 1825-1833. [4], 594, XVIII стр. Том 4. Романы. Повести. Сцены. Отрывки из повестей и неоконченные рассказы. Путешествие. 1827-1835. [2], 454, II, [2] стр. Том 5. Критические, библиографические, полемические и исторические статьи и заметки. Дневник. 1815-1837. [2], 408, IV стр. Том 6. История Пугачевского бунта. Исторические материалы. 1832-1836. [2], 344, IV, [2] стр. Шесть листов приложений: 1 лист портр., 5 листов карт, факсимиле. Том 7. Письма. 1816-1837. [2], 424, LXII стр.
Одно из самых замечательных собраний сочинений А.С.Пушкина, напечатанное Литературным фондом под редакцией историка литературы, члена-корреспондента Петербургской Академии наук, виднейшего пушкиниста Петра Осиповича Морозова ( 1854-1920 ), занимавшимся изучением бесценного творческого наследия великого русского художника слова с начала 1880-х годов.
Настоящее, так называемое " морозовское " издание, представляет собой важную веху в пушкиноведении. Приуроченное к 50-летней годовщине со дня трагической гибели поэта, оно всё же значительно выделялось на общем фоне многочисленных памятных изданий, посвящённых этой дате. Семь томов сочинений 1887 года заметно превосходили все ранее напечатанные собрания в силу огромной работы, проделанной Морозовым, особенно после окончания срока монополии авторских прав родственников Пушкина на его тексты и открытием пушкинских материалов в архивах Московского публичного и Румянцевского музеев.
По подлинным рукописям были перепроверены и исправлены все произведения, появившиеся в собрании. Отдельную гордость издателей составили библиографические и историко-литературные примечания, указывающими заимствования и подражания, время происхождения отдельных произведений, обстоятельства, личные и литературные, с какими они связаны, историю их написания, источники, главнейшие варианты, впечатление, произведённое на современников. Были отмечены критические и полемические отзывы, появившиеся в печати при жизни поэта. Том писем дополнен семейною перепискою и несколько новыми письмами, извлечёнными из черновых рукописей. Научный арсенал издания был так широк, что в качестве справочного материала иногда использовались даже полицейские донесения ( например, об удивительной встрече, на глухой почтовой станции Залазы, Пушкина с лицейским другом, арестованным декабристом В.К.Кюхельбекером, которого жандармы перевозили из одной крепости в другую).
Кроме несомненной ценности найденных и впервые опубликованных Морозовым документов ( писем, недостающих элементов прозы и поэзии ) в сочинениях появился целый ряд уточнённых хронологических указателей. Историк впервые нашёл ключ к прочтению 10-й главы " Евгения Онегина " и раскрыл его в статье " Шифрованное стихотворение Пушкина ". Такая обширная работа над рукописями была проделана впервые после первого издания Павла Васильевича Анненкова ( 1855-1857 ), положившего начало пушкиниане. В отличие от своего выдающегося предшественника, Морозов не был стеснён чудовищно-придирчивой и нелепо-подозрительной цензурой, о которой писал Анненков в статье " Любопытная тяжба ", напечатанной в " Вестнике Европы " только в 1881 году. Позднее Морозов опубликовал ряд ценных статей: " От лицея до ссылки ", " Пушкин и Батюшков ", " Пушкин и Парни ", " Семейная жизнь Пушкина " и др., участвовал в составлении первого академического собрания А.С.Пушкина ( 1899 ), принимал активное участие в создании " Библиотеки Великих Писателей ". А всего под редакцией Морозова вышло шесть изданий сочинений А.С.Пушкина.
Сочинения 1887 года иллюстрированы 3-я портретами поэта. Первый их них - работы Егора Ивановича ( Георга Иоганна ) Гейтмана, известного гравёра пунктиром и литографа, воспитанника Академии художеств. Это первое появившееся в печати изображение Пушкина. Исследователи склоняются к тому, что Гейтман взял за оригинал рисунок Карла Павловича Брюллова ( по другим источникам, Сергея Гавриловича Чирикова - живописца, гувернёра и учителя рисования Царскосельского лицея ).
Портрет работы Гейтмана был создан в 1822 году и тогда же появился в первом издании " Кавказского пленника ". Поэт высоко отозвался о мастерстве литографа, хотя и выразил сомнение: "...не знаю, похож ли ". Тем не менее, все мы теперь представляем Пушкина-лицеиста - по словам современников " смеси обезьяны с тигром " - по гейтмановскому портрету, и данный образ нам необычайно дорог.
Второй, наиболее известный в настоящее время портрет, выполнен Николаем Ивановичем Уткиным, крупнейшим мастером портретной резцовой гравюры, с картины Ореста Адамовича Кипренского. Он впервые был опубликован в 1828 году в альманахе барона Дельвига " Северные цветы ". Это - самый популярный из портретов Пушкина. В течение почти целого столетия публика, художники, скульпторы, пушкинисты жили и дышали именно этим образом. Портрет Кипренского и до сегодняшнего дня наиболее определяющий наше представление о внешнем облике поэта. После смерти Дельвига в 1831 году Пушкин за 1000 рублей приобрёл портрет у вдовы друга и повесил его в своей последней квартире на Мойке, 12 на самом видном месте.
Третий портрет выполнен с карандашного рисунка художника-акварелиста французского происхождения Иосифа-Евстафия Вивьена де Шатобрена ( конец 1826 - начало 1827 годов ). Он впервые был представлен публике в 1880 году на юбилейной Пушкинской выставке в Петербурге. Во Всероссийском музее А.С.Пушкина сохранился портрет дяди поэта, Василия Львовича Пушкина, работы этого художника.
Данный образ - один из самых необычных портретов Александра Сергеевича. Здесь впервые появились его знаменитые бакенбарды. П.Л.Яковлев, брат лицейского товарища Пушкина, оставил воспоминания об этой трансформации в письме к А.Е.Измайлову: " Пушкин очень переменился и наружностью: страшные чёрные бакенбарды придали лицу его какое-то чертовское выражение... " И вместе с тем художник разглядел и подчеркнул мягкость характера, искренность, бескорыстную доброту, идущую от сострадательного сердца, " всепостигающий ум и высокие чувства прекрасной души его " ( Ф.Ф.Вигель ).
Вивьенский портрет не оставил поэта равнодушным, иначе он не заказал бы повторения. Этот второй карандашный рисунок Пушкин в знак уважения преподнёс Прасковье Александровна Осиповой-Вульф ( чья усадьба в Тригорском стала вторым домом поэта во время его михайловской ссылки ), а на момент издания находился в собрании его младшего сына Григория. Первый же рисунок, так понравившийся Пушкину, был подарен Евгению Абрамовичу Боратынскому и, по преданию, был заклеен в рамку, собственноручно Александром Сергеевичем. Гравюры Гейтмана и Уткина печатались в Экспедиции заготовления государственных бумаг, портрет Вивьена де Шатобрена в технике фототипии - в ателье В.И.Штейна.
На фронтисписе шестого тома помещён литографированный поясной портрет 33-летнего Емельяна Пугачёва сразу после его пленения и этапирования в Симбирск. Генерал-аншеф граф П.И.Панин, командующий правительственными войсками, поручил неизвестному местному художнику-иконописцу " приступить к созданию хари изверга и самозванца " в оковах, предназначенного для самой Императрицы Екатерины II. Пушкин путешествовал по местам, связанным с Пугачёвым, собирал рассказы очевидцев и был допущен царём к совершенно секретным архивам и документам. " История Пугачёвского бунта " - стала первым серьёзным историческим трудом о пугачёвском восстании, основанном на тщательном изучении архивных документов, русских и зарубежных печатных источников и на собранных первым поэтом России мемуарных свидетельствах. К отбору портрета знаменитого казачьего атамана и бунтаря для своего издания Пушкин отнёсся с глубокой ответственностью историка, стремясь достичь максимального сходства. Выбранный им портрет Пугачёва, был признан очевидцами, а также пленными сообщникам - точным и достоверным. Пугачёв изображён на фоне кирпичной стены. Одет в нагольный тулуп, отороченный белым мехом, в пестрядинной рубахе. Волосы тёмнокаштановые подстрижены по-крестьянски, в-скобку, борода небольшая, лопатою. Правая рука поднята до пояса, на ней широкий поручень, а звенья кандалов зажаты в кулаке. Левая рука вытянута вниз и над нею по стене, к которой прикован узник, висят плоские звенья цепи. Лицо смуглое, худощавое, чрезвычайно энергичное и полно жизни; черты лица правильные, взгляд чёрных глаз быстр и выразителен. А ещё Александр Сергеевич избрал именно этот портрет - быть может потому, что настало время изменить царившее более полувека сугубо тенденциозное представление о Пугачёве, как о кровавом злодее и в ответ на Сумароковские строки: " Твоей подобья злобы нет, И не видал до ныне свет Злодея, толь бесчеловечна…" - назвать его " славным мятежником " и " бедным колодником ", отметив: " Черты лица его, правильные и довольно приятные, не изъявляли ничего свирепого ". Гравировку портрета Пушкин заказал через книжный магазин Ф.М.Беллизара и К°, французскому мастеру Летелье в Париже и обошёлся ему в 750 золотых рублей. Впоследствии уже этот вариант портрета неоднократно становился основой для последующих вариантов изображения человека, возглавившего самое массовое восстание в истории России. В настоящем издании " пушкинский " портрет Пугачёва литографирован в первом и лучшем специализированном картографическом предприятии Российской империи " Картографическом заведении А.А.Ильина " в СПб. Шесть листов приложений к " Истории Пугачёвского бунта ": Карта губерний Оренбургской, Казанской, Нижегородской и Астраханской, до 1775 года; Печать Пугачёва ( " Большая Государственная Печать Петра Третьего, Императора I Самодержца Всероссийского 1774 " ); Снимок с начертаний, сделанных рукою безграмотного Пугачёва; Подпись под указами Самозванца; Снимок подписей Бранта, Рейнедорна, Кара, Бибикова, Щербатова, князя Голицына, Михельсона и Бошняка; и сам портрет Пугачёва.
Собрание было напечатано в типографии А.С.Суворина, считавшейся непревзойдённой по качеству выпускаемых книг. После поступления в продажу оно было в несколько дней распродано и пополнило список библиографических редкостей. Достоинства издания отмечали многие именитые литературоведы и публицисты. Так, исследователь истории русской литературы В.Е.Якушкин, внук декабриста И.Д.Якушкина, в журнале " Литературный вестник " в 1903 году заметил, что работа не лишена некоторых недостатков, но вместе с тем " оказала огромное влияние на пушкинский текст, печатавшийся после 1887 года ".
Ценнейшее издание в изумительно красивых переплётах эпохи. Украсит самую богатую и изысканную библиотеку.
